gpt4,机翻【6】其他的各种诡计——江户川乱步

发布时间：2023-08-02 02:59:30 文章来源：哔哩哔哩

节选自江户川乱步《续幻影城》，包含大量推理小说泄底，请酌情观看这里

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这里汇集了一些不属于〔第五〕的显眼的诡计。尽管其中许多可以说属于“隐藏犯罪行为”的技巧，与前一条的“隐藏人或物”相对，但并不仅限于此。

（1）镜子技巧（10例）由于颠倒读取镜中反映的姓、名的英文首字母，导致认错人（克里斯蒂长篇）。颠倒读取镜中反映的时钟的面板（再次出现，梅森）。各种将镜子用于魔术的方式应用到侦探小说中的例子（迪克森短篇，罗森长篇，弗里曼短篇，角田“奇迹的波雷罗”）。使用大镜子让一个人看起来像两个人，从而创造密室（卡尔长篇）。看到门背后镜子里的自己的影子，误以为走廊上有人站着（切斯特顿短篇）。误将大镜子中反映的自己当成敌人并开火（切斯特顿短篇）。其他还包括斯卡莱特长篇等。

(资料图)

（2）错视（9例）【色盲技巧】（迪克森短篇，普斯特短篇，昆恩长篇，横沟“深红的谜”，甲贺“绿色的罪行”，木木“红与绿”）。【近视技巧】（爱伦·坡，柯南·道尔各短篇）。另外还有江户川“D坂”的格子技巧等。

（3）距离的错觉（1例）用眼罩蒙住眼睛，然后乘坐马车或汽车，在不知道去向的情况下长时间行驶，让人误以为离出发点非常远，实际上只是在原地打转，在离出发点不远的地方停下。柯南·道尔的“工程师的拇指”等几个例子。

（4）追逐者与被追逐者（1例）虽然只有一个例子，但作为魔术的兴趣，这个很有趣，所以特别加以说明。日本落语中有一个故事，一个脚步快的人追赶小偷，结果不小心追得太快，被路人问“小偷在哪？”时，他回答“他随后就到。”切斯特顿利用这个心理错觉，写了一篇短篇小说“红赢还是蓝赢”，让人弄不清谁是受害者谁是犯人。同样使用错觉的还有落语中的“吃的和被吃的”。一个巨蛇吞下了一个人，然后舔了一种草，看到肚子变小了，于是在吃荞麦面的时候准备了这种草，舔了这种草之后，反而人的身体消失，只剩下荞麦，荞麦穿上了羽织坐在那里。我曾经看到小酒井在世时，在笔记本上记着，这可以成为侦探小说的种子。

（5）快手杀人（六例）：用眼睛也无法捉住的快速手法进行杀人，让人无法注意到的诡计。就像我在另一部分的“英美短篇品评”中详细讲解的切斯特顿的“沃德雷的消失”那样的例子。使用同样巧妙的技巧的有马斯特曼和昆恩的长篇，切斯特顿的其他短篇。另外，与密室有关的有桑古威尔的长篇（104），切斯特顿的另一个短篇等。

（6）人群中的谋杀（三例）：故意在众目睽睽之下犯下谋杀，反而更安全，这是反其道而行之的方法。这与“偷走的信件”中的“把东西摆在眼前是最好的隐藏方式”是同一系列的构想。雷斯的长篇，切斯特顿的两个短篇。

（7）“红发”诡计（六例）：我给“红发联盟”这种类型的故事取了这个名字。用招募红发人的奇特无辜的伪装，隐藏另一起大罪行的构想。这种类型的故事，道尔的短篇有三个例子，罗伯特·巴尔的短篇，西美农的短篇，布什的长篇等。

（8）“两个房间”诡计（五例）：我对《新青年》大正十一年八月增刊中的短篇故事“两个房间”印象深刻。这部作品的作者在《新青年》中被称为罗伯特·温顿，后来在春阳堂的《侦探小说全集》中被称为F·G·赫斯特。我还不确定哪一个是真的，但无论哪一个都不是非常著名的作家。只是他们的构想很有趣。他们在大楼的一楼和上面的某个楼层里都做了一样的房间，把受害者绑在一楼的房间里，无法动弹，旁边放置了定时炸弹，并告诉他，你将在几点几分被炸成粉末，然后给他喂下安眠药，把受害者运到上面的房间。受害者从睡眠中醒来，看到炸弹即将爆炸的时间，以为自己还在一楼，打开门跳出去。然而，上面的那个房间的门外是电梯井，他会掉下去死掉，这是一个不动手就能杀人的诡计。狄克森的“不存在的房间的罪行”虽然不是为了杀人，但用了同样的构想，昆恩的“神的火灯”（战争结束后，我抄译成了“黑色之屋”）不是用的房间，而是用的完全相同的建筑有两个的变种，而\在通俗作品“幻影的故事”中，两个完全相同的房间上下相连，用大型电梯做大手脚，在上面的房间里犯下谋杀，把电梯升起，完全相同的下面的房间就像现场一样，谋杀的痕迹就消失了，这个构想我在“黄金面具”中借用了。

（9）可能性犯罪（六例）：谷崎潤一郎的“途上”类型。史蒂文森的短篇小说 Was It Murder? 如果非要说的话，也属于这个系列，但作为侦探小说，菲尔波茨的“恶人的肖像”，克里斯蒂的“波洛失去了一个客户”的两部长篇，以及普林斯兄弟的短篇“指男”等，都是“途上”的后续作品。我的“红色房间”也属于这个类别。

（10）职业利用犯罪（一个例子）如果医生是个坏人，利用职业，可以杀人而不被任何人察觉，这就是所谓的职业利用犯罪。最有趣的案例是格利布尔（英）的短篇《杰科布·海林事件》，其中牙医在治疗病人时，将枪打入病人口中杀人。如果将尸体移至别处，那么人们就只能认为死者是自杀，因此可以避嫌。

（11）合法防卫诡计（一个例子）装作无可避免的合法防卫，实际上是故意杀人的欺骗。我的作品《断崖》就是这样的设想，但写得不够好。我不知道其他的例子。

（12）事不两理诡计（五个例子）刑事诉讼中，有一项原则是不对已经过审并确定的案件再次审判（日本宪法第三十九条，英美也有相同的法律）。利用这一原则的诡计。在谋杀案中，真凶会制造自己犯有其他轻罪的证据，然后尽早坦白并接受判决，以此来避开谋杀罪。例如克里斯蒂的《斯泰尔兹的怪事》、普斯特的短篇《铁手指男子》、班克罗夫特的长篇《韦尔事件》等。我记得范·戴恩的《甲壳虫谋杀案》也用到了这个诡计。再比如，十几年前在英美大行其道的实物侦探小说，如丹尼斯·惠特利的《谁杀了罗伯特·普伦蒂斯》，书中印有法庭记录、信件、电报、报纸等原形，还附有各种证物、毛发、撕裂的照片、火车票等原物，其核心诡计就是利用了这个“事不两理”。

（13）犯人自己从远方目击了他的杀人行为的诡计（两个例子）因为他在远处目击了这个行为，所以可以建立绝对的不在场证明。我在战时为杂志《日出》连载的间谍长篇中构思了这个诡计（因为描绘了美国作为敌国，所以我没有出版）。战后我读了卡尔的《皇帝的鼻烟盒》，发现他用另一种方法写了同样的诡计，我对此产生了共鸣。

（14）儿歌谋杀（六个例子）这更属于情节，而非诡计。目标是制造出一种异样的恐怖感，按照儿歌的歌词进行谋杀。海克斯特的《谁杀了石鸫？》、范·戴恩的《僧正谋杀案》、克里斯蒂的《无人生还》、奎因的《双重双重》、菲拉斯女士的《我和苍蝇说过》等长篇，还有奎因的短篇《疯狂茶会》。（105）

（15）剧情谋杀（六个例子）儿歌谋杀有同样的恐怖感。按照逝者的话语或古文书的剧情，恐怖的事情会发生。这种设想在日本的古老故事中，甚至在希腊的神谕，中国的龟卜，预言和占卜的恐怖中都有体现，这种设想也被多次引入圣经等书中，同样的恐怖被应用到侦探小说中。剧情谋杀的例子有谷崎潤一郎的《被诅咒的戏剧》、克里斯蒂的《ABC谋杀案》、奎因的《Y的悲剧》、尼古拉斯·布莱克的《野兽死亡》、横溝正史的《狱门岛》的俳句谋杀、《八墓村》等。

（16）死者的来信（三例）一些看似只有在死者去世后才可能写出的信件出现了。这些类似于灵异事件的奇特现象，最后其实是被解释为一种诡计。比斯顿的《死者的信》，勒布朗的《虎之牙》，城昌幸的《死者的信》等。

（17）迷宫（四例）迷宫是以形式呈现出的“谜”，因此迷宫是侦探小说的象征，与侦探小说有着密切的联系。但真正使用迷宫本身作为诡计的例子并不多。康宁顿的长篇小说《迷宫谋杀案》，威普尔的长篇小说《钟乳石洞谋杀案》，卡尔的长篇小说《扭曲的门扇》，还有一篇由昆恩撰写的短篇。

（18）催眠术（五例）使用催眠术可以做任何事，这与侦探小说的理性主义并不符合，因此在范·戴恩的二十条规则等中，将其视为违规行为。在催眠术还很稀有的时候，早期的侦探小说中经常使用，但留下名作的并不多。只有M·P·席尔的中篇小说《普林斯·扎雷斯基》至今仍在侦探小说史上有所记录。他似乎还有很多其他的催眠术作品，我读过的有他的长篇小说《克拉辛斯基博士的秘密》。近年来，迪克森的《红色寡妇谋杀案》中深度使用了催眠术，短篇小说中有奥斯汀和弗兰科的作品。【追记】赫伯特·布林的新作长篇小说《夜晚越暗》以催眠术为主要兴趣。

（19）梦游病（四例）好的例子是柯林斯的《月亮宝石》。但是，如果简单地正面处理这个问题，就会破坏逻辑主义。我读过的包括亨利·詹姆斯·福尔曼的长篇小说《罪行》（1924），萨克斯·罗默的短篇小说《楽屋の二悲劇》等。我自己的《夢遊病者の死》也属于这一类。

（20）记忆丧失症（六例）　这不是一个技巧，而是情节的一部分。战后的欧美，这种包含了健忘症的心理惊悚剧非常流行，但纯粹的侦探小说也从古至今使用过这种元素。例如科林斯的两篇短篇，阿诺德·波特的短篇等等。我曾读过一个故事，翻译自涙香，讲述了一个因火车相撞而失忆的角色的侦探故事。还有菊池幽芳译的《秘中之秘》中的怪老人，如果用现在的话来说，也是患有健忘症的。前年，“特伦特”系列的作者本特利出版了一部心理惊悚长篇小说《象的事情》，这也是以健忘症为主题的。

（21）奇特的偷窃物品（两例）　这个主题放在这里可能有些不合适，但找不到更适合的地方，因此顺便记在这里。有一个奇特的技巧是在列车行进中从货运列车中偷取目标车厢（怀特教堂的短篇《吉尔伯特·马雷尔勋爵的名画》），甚至更加大胆地让整列火车消失（柯南·道尔的短篇《消失的快车》）。

（22）交换谋杀（106）（一个例子）　A希望他的父亲早日去世，这样他就可以早点继承遗产。B被他的坏老婆折磨得痛苦不堪，他找到了新的恋人，希望能摆脱他的妻子。A和B虽然互不相识，但是在一个机会中，他们了解了彼此的内心愿望，于是约定进行交换谋杀。也就是说，A杀死B的妻子，B杀死A的父亲。这样，因为A和B的妻子，B和A的父亲都是不相识的关系，所以无法推断动机，也就不需要担心被彼此怀疑。美国作家帕特丽夏·海史密斯的长篇小说《列车上的陌生人》（1950）就是以这种想法为中心写成的。钱德勒改编了这部作品，希区柯克导演了这部电影《陌生的乘客》，它在不久前（昭和28年）上映，因此应该还新鲜在读者的记忆中。

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